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佛斯特林神秘的
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德国摄影家赫曼·佛斯特林(Hermann Forsterling)的《Floramagica》,是将欲望和幻觉融合在一起的华丽作品。从远处看,暖调的蓇葖和粉色的褶皱,加上色彩柔和的花蕾,从感官上诱惑我们从细处审视。然而一旦靠近之后,一瞬间幻觉被打破了,花卉呈现出令人惊讶的裸体的真实。就像是一首诗歌,《Floramagica》揭开了多层次的秘密,让我们得以走入开放的视觉通道。

几个世纪以来的艺术史中,花卉诗意的美和情欲想象之间的关系,一直绵延不断。对于一些人来说,这样的关联就像是呼吸一样自然。他们将花卉原生态的性的诱惑力以各种各样的方式装点在生活中,并且将其发挥到了极致。而另外一些人,则通过妖魔化的方式将花卉和女性呈现在整个历史中。不管怎么变化,也许花卉就像是月亮和太阳,始终会影响着我们对世界或贫乏或完美的理解力。

当年诗人波德莱尔在俯瞰巴黎时,也将眼前的风景变成了花的隐喻——恶之花。和波德莱尔花的邪恶相反的是,另一位诗人沃兹沃斯却将花视作仁慈的象征,从而将花卉的魔力推向了另一个极端。遗憾的是,20世纪以后的人类,花卉的魅力似乎在现代化的荒漠中逐渐凋萎。也许,佛斯特林就是想重现花的魔力,在新世纪赋以全新的灵魂。

也许很难给佛斯特林这一系列作品以准确的定位,但是至少可以说,所有作品都是和花园的体验相关,同时又是一种魔术般的转换。同时是画家也是摄影家的佛斯特林利用他对绘画和摄影的多重思考,赋予了作品不同凡响的文化魅力。随着21世纪摄影技术的进步,他将丰富的层次融入到同一个画面中,而且又保留了最原始的印象。其中有花卉表层最丰富的细节层次,加上湿润的质感和意味深长的线条,通过最为优秀的印制工艺,从而使其超越了物质的表面进入了感官的氛围。观众面对这些巨幅画面,不仅有触摸的欲望,还能几乎面对眼前的花卉产生独特的嗅觉。这些作品不仅是数码化的过程,同时通过绘画的方式涂抹上独特的光泽,使其更具立体感。每一朵花都令人难忘,就像是面对真实的花卉。 更重要的是,这些作品也让我们对人类的形态有了全新的认识。这样一种微妙的自我认识的瞬间,也许可以让人联想到“如果一旦走出自身,我将转为繁花”。

也许画家马蒂斯说对了:当你在画一朵玫瑰的时候,要在心里忘却所有的玫瑰。面对这一系列性感的花卉,我们感受到了多样化的繁复精彩,交杂着复杂的意味。简而言之,这是一个花园的全光谱,充满了肉欲,几乎就是人类的化身。从严格的意义上说,如果没有人类形态的介入,这一花园也就不成其为花园。没有人类气息的花园,只能是荒原。同样,阴道的影像如果和自然隔绝,也会令人惊恐。这样一种色情的转换,让我们在花卉中看到了自身,因为我们需要在这些隐藏着美丽的物体中发现自我——这是我们一生中需要反复的过程。

有评论家说过,色情艺术,就像其他的视觉艺术一样,如果能让我们一次又一次凝视,感到惊奇,反复审视,就是优秀的。我们也因此能够赢得更多的生命力量。于是,这些魔术的花卉,自然以其强大的力量成为生和死的缩影,而且每一张照片中都孕育着艺术史中以往没有的张力。当然,每一朵不同的花,不管是郁金香、水仙花还是百合花等,都有其自身的个性,也有其自身性的吸引力。它们的神秘性是无限的,亲密的,对我们就有无穷的吸引力。幻觉不会减弱。有时候照片就是纯净的性,有时候我们仅仅看到了花朵,但是每时每刻都是自然和想象的结合,生命本身以及新的复生。

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